Лишь главами человека, проспавшего 10 лет, можно понять и по-настоящему оценить: что случилось!
И вот, в схеме этого простого сюжета режиссер Эрмлер на редкость сильно вскрывает то огромное и невероятное, что произошло за 10 лет. Он заставляет оглянуться назад, увидеть, что было, пережить еще раз пройденное и почувствовать, что происходит сейчас.
„Обломок империи —это какой-то мощный таран по неверию, по всяким паническим настроениям, по всякому сюсюканию. Бодрость творческой работы, какой-то яркий авторский задор — сделала фильму интересным художественным произведением и в то же время, несмотря на свою парадоксальность,—документом эпохи.
Привидение, которое не возвращается
Наша кинематография довольно резко делится на две формальные линии. Одна группа наиболее крупных режиссеров работает в плане бесфабульного кино. Тематика этих картин охватывает и большой участок времени и, по существу, большое количество различных сюжетов. К этой категории принадлежат фильмы: Вертова, Эйзенштейна, Турина, Довженко и др.
Другая группа работает в плане чисто сюжетной кинематографии. Среди этой категории режиссеров боль
шим мастером нужно признать режиссера А. Роома, сделавшего недавно фильму ,,Привидение, которое не возвращается (по рассказу Анри Барбюса, сцен. В. Туркина).
Сюжет фильмы трактует о судьбе иностранного революционера, попавшего в „светлые камеры „заграничной тюрьмы.
Режиссеру удалось чрезвычайно остро, на судьбе героя картины, показать систему „буржуазной цивилизаци“. Способы обращения иностранныхтюремщиков с политическими заключенными являют целую школу почти дипломатического этикета. Умело показав этот внешний лоск тюремных чиновников, режиссер заставляет видеть за этим вею сущность капиталистического „порядка .
Фильма, не являясь первоклассным образцом социальной насыщенности, все жe способна быть значительным орудием политической пропаганды. Ее идейный протест против насилия над предоставителями борющегося рабочего класса — дойдет до зрителя. Залог этому ее высокая художественная убедительность.
В кинематографическом плане режиссер Роом дает в своей картине, образец очень высокой актерской работы и умения „держать зрителя в большом напряжении.
„Посторонняя женщина
Образцом нашей бытовой фильмы является картина молодого режиссера И. Пырьева ,,Посторонняя женщина“ (сценарий Эрдмана и Мариенгофа).
Эта картина чрезвычайно ярко на фоне нашего реального быта раскрывает проблему о ,,современной ревности . Установка фильмы такова, чтобы показать ревность, как результат ненормальных бытовых взаимоотношений, порожденных старыми социальными условиями.
Однако, признавая часто на словах ревность болезненным явлением для нашей действительности, многие в своей практической жизни не могут отказаться от этих бытовых недостатков. Авторы очень умело, именно в этой плоскости ставят вопрос. В лице героя фильмы, прокурора, мы видим двух людей: прокурора и мужа. Как прокурор — это человек с соответствующим темпераментом обвиняет мужчину в диком отношении к женщине; как муж,—он сам не лишен этих слабостей.
Эта тема, облеченная почти в ко
медийную форму, показана авторами
Из сцены «бычья свадьба» в фильме «Старое и новое
На вечере у фотографа. Из фильмы «Посторонняя женщина
И вот, в схеме этого простого сюжета режиссер Эрмлер на редкость сильно вскрывает то огромное и невероятное, что произошло за 10 лет. Он заставляет оглянуться назад, увидеть, что было, пережить еще раз пройденное и почувствовать, что происходит сейчас.
„Обломок империи —это какой-то мощный таран по неверию, по всяким паническим настроениям, по всякому сюсюканию. Бодрость творческой работы, какой-то яркий авторский задор — сделала фильму интересным художественным произведением и в то же время, несмотря на свою парадоксальность,—документом эпохи.
Привидение, которое не возвращается
Наша кинематография довольно резко делится на две формальные линии. Одна группа наиболее крупных режиссеров работает в плане бесфабульного кино. Тематика этих картин охватывает и большой участок времени и, по существу, большое количество различных сюжетов. К этой категории принадлежат фильмы: Вертова, Эйзенштейна, Турина, Довженко и др.
Другая группа работает в плане чисто сюжетной кинематографии. Среди этой категории режиссеров боль
шим мастером нужно признать режиссера А. Роома, сделавшего недавно фильму ,,Привидение, которое не возвращается (по рассказу Анри Барбюса, сцен. В. Туркина).
Сюжет фильмы трактует о судьбе иностранного революционера, попавшего в „светлые камеры „заграничной тюрьмы.
Режиссеру удалось чрезвычайно остро, на судьбе героя картины, показать систему „буржуазной цивилизаци“. Способы обращения иностранныхтюремщиков с политическими заключенными являют целую школу почти дипломатического этикета. Умело показав этот внешний лоск тюремных чиновников, режиссер заставляет видеть за этим вею сущность капиталистического „порядка .
Фильма, не являясь первоклассным образцом социальной насыщенности, все жe способна быть значительным орудием политической пропаганды. Ее идейный протест против насилия над предоставителями борющегося рабочего класса — дойдет до зрителя. Залог этому ее высокая художественная убедительность.
В кинематографическом плане режиссер Роом дает в своей картине, образец очень высокой актерской работы и умения „держать зрителя в большом напряжении.
„Посторонняя женщина
Образцом нашей бытовой фильмы является картина молодого режиссера И. Пырьева ,,Посторонняя женщина“ (сценарий Эрдмана и Мариенгофа).
Эта картина чрезвычайно ярко на фоне нашего реального быта раскрывает проблему о ,,современной ревности . Установка фильмы такова, чтобы показать ревность, как результат ненормальных бытовых взаимоотношений, порожденных старыми социальными условиями.
Однако, признавая часто на словах ревность болезненным явлением для нашей действительности, многие в своей практической жизни не могут отказаться от этих бытовых недостатков. Авторы очень умело, именно в этой плоскости ставят вопрос. В лице героя фильмы, прокурора, мы видим двух людей: прокурора и мужа. Как прокурор — это человек с соответствующим темпераментом обвиняет мужчину в диком отношении к женщине; как муж,—он сам не лишен этих слабостей.
Эта тема, облеченная почти в ко
медийную форму, показана авторами
Из сцены «бычья свадьба» в фильме «Старое и новое
На вечере у фотографа. Из фильмы «Посторонняя женщина